{"id":532,"date":"2022-09-13T23:00:00","date_gmt":"2022-09-13T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/kinocubecinema.com\/?p=532"},"modified":"2023-12-18T09:35:26","modified_gmt":"2023-12-18T08:35:26","slug":"luces-accion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2022\/09\/13\/luces-accion\/","title":{"rendered":"Luces, acci\u00f3n!"},"content":{"rendered":"\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p><strong>Luces, c\u00e1maras, acci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Kinocube Ep. 37 - Luces, acci\u00f3n!\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/iOfID77DDAg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>A\u00ednda que na maior parte de rodaxes nos que estiven involucrada&nbsp;<a href=\"http:\/\/zambranitis.blogspot.com\/2015\/09\/por-que-se-dice-luces-camara-accion.html\">a consigna era outra<\/a>&nbsp;\u2013\u201c<em>Silencio<\/em>,&nbsp;<em>previdos<\/em>,&nbsp;<em>c\u00e1mara gravando<\/em>,&nbsp;<em>son gravando<\/em>,&nbsp;<em>acci\u00f3n!<\/em>\u201d, por norma xeral\u2013 a frase&nbsp;\u201c<em>Luces, c\u00e1maras, acci\u00f3n!\u201d&nbsp;<\/em>forma parte do universo imaxinario do cinema. \u00c9 unha desas frases que damos por verdadeiras, por aut\u00e9nticas, a\u00ednda que non te\u00f1an unha base real. Este \u00e9 un s\u00edntoma da importancia da luz, \u00e9 dicir, da iluminaci\u00f3n, na creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Sen luz non hai cinema!<\/p>\n\n\n\n<p>O que se trata de acadar, de maneira xen\u00e9rica, \u00e9 unha luz natural e branda. \u00c9 a base do realismo cinematogr\u00e1fico: buscar unha maneira de alumar aos actores e actrices da maneira m\u00e1is natural posible, evitando ademais xerar sombras estra\u00f1as nos seus rostros \u2013e desta maneira mostrar os seus atractivos sen trabas\u2013.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>A luz intensa, branca e pesada dun foco \u2013un foco teatral, un foco cinematogr\u00e1fico\u2013 \u00e9 o extremo contrario \u00e1 luz naturalista. Evitar as luces e as sombras duras, ao igual que o contraluz&nbsp; \u2013\u00e9 dicir, po\u00f1er a un suxeito xusto entre a fonte de luz e a nosa c\u00e1mara, deix\u00e1ndoo ensombrecido\u2013, forman parte do ABC das persoas que se adican ao audiovisual. Por\u00e9n, ambos recursos son utilizados a mi\u00fado na cinematograf\u00eda,&nbsp;<em>ad hoc<\/em>. Contradicir a norma xen\u00e9rica \u00e9 unha proba de intencionalidade art\u00edstica&nbsp;<a href=\"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2020\/12\/29\/negra-sombra\/\" data-type=\"post\" data-id=\"402\">e o cinema est\u00e1 poboado de luces e sombras<\/a>. Como se pode apreciar no v\u00eddeo introdutorio, tam\u00e9n de focos.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/64.media.tumblr.com\/64ba35a73b0604a0c43cbae0f31f9d8f\/f37d860e45f176a3-64\/s540x810\/005e4463de2fceefc2d1be6539c22b25c83b538a.jpg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Antes de entrar de cheo no arquetipo, c\u00f3mpre distinguir cal \u00e9 a diferencia no eido t\u00e9cnico entre a luz branda e a luz dura. A luz dura \u00e9 aquela que, como o solleiro nun d\u00eda sen nubes, nos ataca de maneira directa xerando fortes contrastes e sombras de perf\u00eds definidos; pola contra, a luz branda \u00e9 a dos d\u00edas cubertos, luz difundida entre as part\u00edculas invisibles de humidade que chega a n\u00f3s de maneira indirecta, uniforme, producindo as m\u00ednimas sombras posibles, moi difuminadas. A luz m\u00e1is dura, m\u00e1is que a do mediod\u00eda, \u00e9 a producida por medios artificiais, como os focos, os&nbsp;<em>spotlight&nbsp;<\/em>ou&nbsp;<em>stage lights<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ent\u00f3n, por que contrad\u00ed un cineasta as normas do naturalismo para introducir unha iluminaci\u00f3n dura? A resposta m\u00e1is evidente \u00e9 a contextual: se vai introducir unha escena que transcorre nun estadio, un teatro, un plat\u00f3 de televisi\u00f3n ou un concerto, os focos est\u00e1n a\u00ed como parte intr\u00ednseca do espazo. Por este mesmo motivo, o cinema-espect\u00e1culo, o musical que prov\u00e9n do antigo&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2021\/11\/16\/sorrisos-e-silencios\/\" data-type=\"post\" data-id=\"483\">vaudeville<\/a><\/em>&nbsp;<em>\u2013<\/em>lembremos que se trada dun dos antepasados do cinema<em>\u2013<\/em>&nbsp;\u00e9 o contexto axeitado para que unha personaxe saia a cantar ou bailar alumado por un foco.&nbsp;<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/64.media.tumblr.com\/8c19b8dde09e4a624008527134412962\/f37d860e45f176a3-30\/s540x810\/885cd18db015f122fdb9b07bf09209df3e53fbc1.png\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Mais non \u00e9 a \u00fanica resposta.&nbsp;<a href=\"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2021\/06\/01\/expresion-e-sombras\/\" data-type=\"post\" data-id=\"459\">Os cineastas expresionistas alem\u00e1ns, xa nos anos 20 do s\u00e9culo pasado,<\/a>&nbsp;fixeran do contraste e da sombra a s\u00faa identidade art\u00edstica, rexeitando totalmente o realismo en favor da expresi\u00f3n. Unha maneira de expresar, pero sobre todo de destacar, salientar, marcar un determinado elemento dunha escena \u00e9 concentrar a luz dura sobre el. Cando os focos mudan a s\u00faa atenci\u00f3n de Lina Lamont a Kathy Selden na escena final de&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0045152\/\"><em>Singin\u2019 in the rain&nbsp;<\/em>(Stanley Donen, 1952)<\/a>, non \u00e9 un efecto realista; os focos non son aparatos manipulados por operadores, sen\u00f3n feixes de luz con vida propia que negan a unha personaxe a gloria para outorgarlla a outro. Pequenos detalles como as part\u00edculas de p\u00f3 ou de fume que atravesa o feixe d\u00e1ndolle corpo, presenza, levedade e movemento \u00e1 luz contrib\u00faen \u00e1 versatilidade art\u00edstica, compositiva e incluso narrativa do arquetipo.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/64.media.tumblr.com\/f8d617bdaf13d5e9fca99efff8110aa3\/f37d860e45f176a3-0d\/s540x810\/fd9f8d0e812ca629e1d36b404ca991908a8ddbd4.png\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Ao final tr\u00e1tase de traballar a luz como un recurso expresivo, para producir un determinado efecto na psique do espectador; a luz dura dun foco non \u00e9 m\u00e1is que un efecto de&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/gl.wikipedia.org\/wiki\/Clarescuro\">chiaroscuro<\/a><\/em>, que dende o&nbsp;<em><a href=\"https:\/\/gl.wikipedia.org\/wiki\/Cinquecento\">cinquecento<\/a><\/em>&nbsp;pict\u00f3rico at\u00e9 os nosos d\u00edas serviu para transmitir o dramatismo a trav\u00e9s da contraste.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Hai escenas nas que o feixe de luz dura e artificial non prov\u00e9n exactamente dun foco cinematogr\u00e1fico ou teatral sen\u00f3n dun feixe de luz estilizado \u2013m\u00e1is probablemente herdado da tradici\u00f3n&nbsp;<em>expresionista\u2013&nbsp;<\/em>como, por exemplo,&nbsp;da luz exterior que entra nunha habitaci\u00f3n a escuras como en<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0033467\/\">&nbsp;<em>Citizen Kane<\/em>&nbsp;(Orson Welles, 1941)<\/a>&nbsp;ou do contrario, unha luz artificial dunha casa&nbsp;<a href=\"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2021\/09\/21\/nocturno-no-1-as-tebras\/\" data-type=\"post\" data-id=\"475\">que aluma a noite<\/a>, como en&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0070047\/\"><em>The Exorcist<\/em>&nbsp;(William Friedkin, 1973)<\/a>.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/64.media.tumblr.com\/1af782d61fdd694e48b554d0789e1924\/f37d860e45f176a3-21\/s540x810\/0e682143f40632985048d141190515cba10f9828.png\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p>Non podemos deixar de mencionar o feixe de luz que emit\u00edan os antigos proxectores cinematogr\u00e1ficos dos vellos cinemas, como os que abraian \u00e1s crianzas como Tot\u00f3 en&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0095765\/\"><em>Cinema Paradiso<\/em>&nbsp;(Giuseppe Tornatore, 1988)<\/a>&nbsp;ou Ana en&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0070040\/\"><em>El esp\u00edritu de la Colmena<\/em>&nbsp;(V\u00edctor Erice, 1973)<\/a>. Tr\u00e1tanse tam\u00e9n de luces duras e focalizadas que abren unha fiestra \u00e1 imaxinaci\u00f3n e \u00e1 marabilla. Algunhas persoas din que o cinema \u00e9&nbsp;<em>esculpir a luz<\/em>. Eu dir\u00eda m\u00e1is, o cinema&nbsp;<em>\u00e9 esculpir a luz, significala e transmitila.&nbsp;<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Luces, c\u00e1maras, acci\u00f3n! A\u00ednda que na maior parte de rodaxes nos que estiven involucrada&nbsp;a consigna era outra&nbsp;\u2013\u201cSilencio,&nbsp;previdos,&nbsp;c\u00e1mara gravando,&nbsp;son gravando,&nbsp;acci\u00f3n!\u201d, por norma xeral\u2013 a frase&nbsp;\u201cLuces, c\u00e1maras, acci\u00f3n!\u201d&nbsp;forma parte do universo imaxinario do cinema. \u00c9 unha desas frases que damos por verdadeiras, por aut\u00e9nticas, a\u00ednda que non te\u00f1an unha base real. 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