{"id":402,"date":"2020-12-29T22:26:00","date_gmt":"2020-12-29T21:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/kinocubecinema.com\/?p=402"},"modified":"2025-03-21T14:07:13","modified_gmt":"2025-03-21T13:07:13","slug":"negra-sombra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kinocubecinema.com\/index.php\/2020\/12\/29\/negra-sombra\/","title":{"rendered":"Negra sombra"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>EXT. UNHA CANELLA ESTREITA ENTRE RA\u00d1ACEOS \u2013 NOITE<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><strong>O protagonista avanza vacilante, perdido nos seus pensamentos en branco e negro. Est\u00e1 a piques de descubrir a verdade, pero f\u00e1ltalle unha derradeira pista esclarecedora que resolva o quebracabezas. Non se decata de que leva un tempo sendo observado. Esc\u00f3itanse pasos cada vez m\u00e1is preto. O protagonista det\u00e9n os seus e, de &nbsp;socato, \u00e9rguese detr\u00e1s del a sombra dunha figura humana, recortada sobre a luz dun farol\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Kinocube Ep. 3 - Negra Sombra\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/r6-f9NOl53Q?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Esta escena non pertence a ning\u00fan filme. Ben, como todos os arquetipos que comentamos at\u00e9 agora, est\u00e1 en todas partes e en ningunha en particular. A maneira en que o describ\u00edn \u00e9 persoal, cun toque&nbsp;<em>noir<\/em>, pero poder\u00eda tratarse dunha habitaci\u00f3n alumada tenuemente por candeas no alto dunha torre medieval, ou mesmo do sol abrasador de mediod\u00eda nun deserto areoso e seco. Poder\u00eda tratarse da figura humana e, de feito, \u00e9 na que me vou centrar m\u00e1is, pero como podedes apreciar no v\u00eddeo introdutorio, p\u00f3dese tratar dun&nbsp;<em>deinonychus&nbsp;<\/em>desatado ou dunha vasoira que cobra vida. Tanto te\u00f1en as circunstancias: calquera luz provoca sombras. Un t\u00e9cnico dir\u00eda que s\u00f3 o fan as fontes de iluminaci\u00f3n \u201cdura\u201d, mais non estamos para tecnicismos e botar\u00edase a perder a met\u00e1fora.<\/p>\n\n\n\n<p>A sombra tarda un tempo en tomar protagonismo na historia do cinema. Mentres que nos comezos da aventura cinematogr\u00e1fica prima o naturalismo, sobre todo no incipiente sistema de estudios de Hollywood, e a idea xeral era que se precisaban grandes cantidades de luz para filmar unha escena e distinguir claramente todos os seus elementos, todo cambia na Alema\u00f1a que ficou despois da Primeira Guerra Mundial.<\/p>\n\n\n\n<p>Alema\u00f1a levaba uns anos sen permitir a importaci\u00f3n de filmes, at\u00e9 1916, polo que precisaba dunha produci\u00f3n propia como auga de maio. Por\u00e9n, nunha situaci\u00f3n econ\u00f3mica precaria, os filmes que apareceron aqueles anos contaban cun presuposto exiguo que levou \u00e1s produtoras a contar con equipos m\u00e1is horizontais e artistas que chegaban do teatro e das artes pl\u00e1sticas para decorar, dese\u00f1ar o vestiario, actuar\u2026 As limitaci\u00f3ns t\u00e9cnicas aguzaron o enxe\u00f1o. Ademais, cando comezaron a volver os filmes naturalistas de Hollywood despois de 1916, existiu un fen\u00f3meno de rexeitamento: \u201cImos facer todo o contrario\u201d, deberon pensar os cineastas alem\u00e1ns da d\u00e9cada de 1920. Este foi o caldo de cultivo do Expresionismo Alem\u00e1n, con obras como <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0010323\/\">Das Cabinet des Dr. Caligari<\/a> (\u201cO gabinete do doutor Caligari\u201d, Robert Wiene, 1920),<a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0012494\/\"> Der M\u00fcde Tod <\/a>(\u201cA morte cansada\u201d, Frizt Lang, 1921) ou <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0013442\/\">Nosferatu<\/a> (F. W. Murnau, 1922). A sombra chegaba ao cinema para ficar.<\/p>\n\n\n\n<p>A trav\u00e9s precisamente de cineastas como Murnau ou Lang, que anos m\u00e1is tarde cruzar\u00edan o atl\u00e1ntico para \u201cinventar\u201d, e perdoen a licenza, o cinema negro \u2014se non me credes, bot\u00e1delle unha ollada a <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0022100\/\">M (Fritz Lang, 1931)<\/a> e comprobade por v\u00f3s mesmos a transici\u00f3n entre o expresionismo e o\u00a0<em>noir<\/em>\u2014, a sombra como sinal de ameaza instalouse na nosa mente colectiva. Tanto no x\u00e9nero policial como no puro terror da Hammer ou da Universal.<\/p>\n\n\n\n<p>O que nun comezo \u00eda tratarse dunha pequena contextualizaci\u00f3n hist\u00f3rica comeuse case a metade do meu artigo, mais \u00e9 moito o aprecio que lle te\u00f1o ao Expresionismo Alem\u00e1n, e par\u00e9ceme imprescindible abordalo para entender a maneira e o momento no que o cinema se converteu nun xogo de luz e sombra.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais qu\u00e9dame un concepto interesante que abordar respecto \u00e1 nosa escena arquet\u00edpica. Pois se algo \u00e9 evidente cando xurde unha sombra solitaria nas nosas pantallas \u00e9 que ocorre algo f\u00f3ra do noso rango de visi\u00f3n. Acudindo \u00e1 socorrida caverna de Plat\u00f3n, est\u00e1senos a ocultar a realidade e t\u00e9monos que contentar cun reflexo para tratar de indagar o que est\u00e1 a acontecer. A realidade est\u00e1 f\u00f3ra da caverna\u2026 a realidade est\u00e1&nbsp;<em>f\u00f3ra de campo.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>O concepto do f\u00f3ra de campo \u00e9 vital para os cineastas a\u00ednda que pase m\u00e1is desapercibido no resultado final. Simplemente \u00e9 algo que ocorre f\u00f3ra dos l\u00edmites do marco, da pantalla, mais temos a certeza de que est\u00e1 a\u00ed. Como? Pois mediante o son, a palabra e, en ocasi\u00f3ns os reflexos\u2026 ou as sombras.<\/p>\n\n\n\n<p>E que saco eu en claro de todo isto? Que o cinema transcende a pantalla e crea historias capaces de desbordala, capaces de po\u00f1er capas e capas de significado e ofrecernos portas entre elas \u2014por exemplo, unha sombra\u2014 para que as atravesemos impunemente. \u00c9 o m\u00e1is parecido \u00e1 maxia que foi capaz de crear o enxe\u00f1o humano.<\/p>\n\n\n\n<p>At\u00e9 a vindeira semana!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>EXT. 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